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Un réalisateur (Elia Suleiman joue ici son propre rôle) revient en Israël pour faire un film. Etant à la fois dans le film et hors du film, il entreprend d'observer la perte d'identité de la population arabe d'Israël et organise son récit en deux parties: «Nazareth, Journal intime» et «Jérusalem, Journal politique». Dans «Nazareth, Journal intime», le réalisateur filme ses parents et amis dans leur vie quotidienne faite de routines, dont il souligne avec humour les paradoxes et les contradictions.
«Jérusalem, Journal politique», plus grave sans oublier l'humour, s'ouvre sur une chanson clef et se clôt sur la fin des émissions de la télévision israélienne devant un couple palestinien endormi. Entre temps on a, comme dans la première partie, juxtaposé des faits ponctuels: un étranger caricatural jargonnant la reconstruction du monde, une jeune palestinienne en vaine recherche d'un logement, le lavage d'un dentier à la lance d'une station-service, la perquisition de la police dans la résidence du réalisateur-interprète, etc...
Autant de situations qui traduisent la méfiance respective des Palestiniens et Israëliens, et dont le réalisateur est à la fois le protagoniste et le spectateur, le médiateur et le narrateur, tandis que le film évolue entre fiction et documentaire, souvenir et présent, humour, ironie et gravité.
